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小流氓不仅脸皮很厚，还喜欢胡搅蛮缠，混淆是非，从来不肯正面回答问题，在林青妍出声询问他最近怎么都不使用自己的“精神分裂”的异能时，他每次都会果断的转移话题，顾左而言他，直到将林青妍的注意力转移。
现在，这人不但脸皮厚，还特别的霸道，是那种不喜欢别人忤逆他的霸道，而不是霸道总裁爱上我的那种霸道。
林青妍被这人直愣愣的眼光盯得难受，睁开眼睛，无奈吐槽，“你终于看完了？那我们能走了吗？虽然你就是星空网站的大BOSS，但也不能让人等那么长时间吧！”
星空网站是顾言给自己旗下的视频网站新改的名，这人嫌弃原先的英文名，就特别的任性的，在交了不少钱后，将名字改为了“星空网站”，然后，嗯，并没有出现什么改个名字就能上各种热搜的事情，而且顾言也貌似压根就没有往这方面发展的打算。
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替换比较小说，散文，报告文学的真实性
小说是一种侧重于刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。小说的真实性是艺术真实，是作家在假定性情景中，以主观性感知与诗意性创造，达到对社会的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家对对社会的认知和感悟。如奥地利小说家卡夫卡的《变形记》，描写推销员格里高里一朝醒来，发现自己变成了一只大甲虫。这在现实生活中是完全不会发生的情况，是不真实的，但我们又说它是真实的，不是说这件事是真实的，而是我们透过卡夫卡所写的这部小说，感受到的卡夫卡目光人性冷漠的揭示是真实的，这是一种内蕴的真实。同样的例子还有契诃夫的《变色龙》，刘慈欣的《三体》，或许小说中发生的事情是现实中没有正真发生过的事情，但他们却是真实的，是一种艺术的真实。
散文分为广义的散文和狭义的散文，在这里我提到的是狭义的散文，即文学意义上的散文，简称文学散文。文学散文是一种结构自由的文学样式，是最接近生活真实的文学样式，是抒写作家的真实感受和真实的生活境遇的文学样式。散文写的是实人、实事、实物，重在抒写真实感受、境遇。散文必须写出作者对现实生活的真实的切身的感受，抒发真挚的情怀。真实的境遇与真实的感受，是散文艺术表现的核心，在描写真情实感的基础上，他运用剪裁、取舍、提炼和比喻、拟人、象征等方法来表达自己的真情实感。中国现代作家吴伯箫说:“说真话，叙事实，写实物、实情，这仿佛是散文的传统。古代散文是这样，现实散文也是这样。”这说明了散文的写实性。例如何其芳《***之歌》描写 1961年春天***如何为“我”修改《<不怕鬼的故事>序》一事;刘白羽的《巍巍太行山》反映的是1939年朱德总司令的戎马生活，鲁迅先生的《朝花夕拾》全是忆旧的散文。这些都是建立在描写真情实感，有现实真实性的基础上所做的散文。
报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁报告文学要求选取跳动着时代脉搏的真人真事进行记录，从而塑造艺术形象，反映现实生活。如夏衍的《包身工》，这篇文章是作者对上海工厂进行两个月实地调查之后写成的一篇真实性极高的报告文学。它以现实生活中的真人真事为描写对象，具有很强烈的社会意义，给当时的中国人带来的巨大的冲击，这是基于真实的事情上，所带给我们的巨大冲击。
总而言之，小说注重的是艺术真实，散文注重的是情感真实，报告文学注重的事件真实。
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